ທັກສະພື້ນຖານຫຼັກ ອັນສຳຄັນທີ່ຄວນຮຽນຮູ້ ໃນການສ້າງຈັງຫວະ (Style) ຂອງຄີບອດ…
6. ການສ້າງທາງເດີນສຽງເບສໃຫ້ຈັງຫວະຄີບອດ (Bass Channel)
ສຳລັບສຽງກິຕ້າເບສ ສ່ວນຫຼາຍຈະຫຼິ້ນໂນຕພື້ນຖານຂອງຂອດ (Root Note). ຕາມດັ່ງຕົວຢ່າງລຸ່ມນີ້, ລູກຫຼິ້ນທີ່ແຕກຕ່າງກັນພາຍໃນຫ້ອງນຶ່ງໆ ແມ່ນມີຜົນປະສິດທິພາບດີ.
ໂນຕອື່ນໆທີ່ໃຊ້ ແມ່ນໂນຕທີ່ປະກອບເປັນກຸ່ມຂອງຂອດ. ຍິ່ງບາດກ້າວເນັ້ນໜັກຈັງຫວະຫຼາຍເທົ່າໃດ, ຍິ່ງການໃຊ້ໂນຕ “ພື້ນຖານ” ແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍເທ່ານັ້ນ. ທິສດີນີ້ ສະແດງໃຫ້ເຫັນຊັດເຈນໃນກໍຣະນີທີ່ມີທາງເດີນສຽງເບສພາຍໃນ 2 ຫ້ອງຄວບຄູ່ກັນ :
ລູກຫຼິ້ນທາງເດີນຂອງກິຕ້າເບສ ແມ່ນຂຶ້ນກັບປະເພດຂອງດົນຕຣີ ຫຼືແນວຈັງຫວະຂອງເພງ, ດັ່ງບາງຕົວຢ່າງຕໍ່ໄປນີ້ :
Styles ຈາກໂຮງງານທີ່ມີມາກັບຄີບອດ ແມ່ນສາມາດນຳໃຊ້ເປັນແບບຢ່າງເພື່ອບັນດານແນວຄິດ ໃນການສ້າງທາງເດີນໃໝ່ຂອງກິຕ້າເບສ – ເຊັ່ນດຽວກັນກັບເຄື່ອງເສບອື່ນໆ.
ຮູບແບບທາງເດີນຂອງກິຕ້າເບສ ແມ່ນຕ້ອງມີຄວາມສອດຄ່ອງກັບຮູບແບບຂອງຈັງຫວະກອງຊຸມ, ໂດຍສະເພາະສຽງກອງຢຽບ (Kick). ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການຂັດແຍ່ງກັນ, ຈົ່ງພະຍາຍາມຟັງພຽງແຕ່ສອງເຄື່ອງເສບນີ້ຢ່າງຣະມັດຣະວັງ ໃນຂະນະທີ່ສ້າງຈັງຫວະເພງ. ມີບັນຫາອີກປະເດັນນຶ່ງທີ່ອາດເກີດຂຶ້ນ ເມື່ອມີເຄື່ອງເສບຊະນິດອື່ນທີ່ຫຼິ້ນໂນຕໃນຣະດັບດຽວກັນກັບສຽງເບສ. ຕົວຢ່າງ ຖ້າຫາກ Piano ຫຼິ້ນໂນຕພື້ນຖານດ້ວຍມືຊ້າຍ, ກິຕ້າເບສ (Bass) ແມ່ນບໍ່ຄວນຫຼິ້ນໂນຕຂອງສຽງໃນຣະດັບດຽວກັນ. ແລະໂນຕກິຕ້າຂອດ ທີ່ຫຼິ້ນສຽງຕໍ່າໂພດຈະໄປຂັດກັນກັບສຽງກິຕ້າເບສ (Bass) ໄດ້. ຕາມຫຼັກການທົ່ວໄປ, ໂນຕທີ່ມີການຄວບຂນານກັນ (ໂດຍສະເພາະໂນຕໃນຣະດັບພື້ນຖານຂອງຂອດ) ຄວນໄດ້ຮັບການຫຼີກເວັ້ນ, ໂດຍສະເພາະໃນຊ່ວງຄູ່ຂນານຕໍ່າ (Low Octave). ເພາະສຽງໂດຍຮວມ ຈະຟັງເປັນການ “ຟົດແຊວ” ແລະ “ມົວຂຸ່ນແຂງກະດ້າງ”.
Paris, 18 ມົກກະຣາ 2025